b000001308

— 121 — „Геор ия Победоносца"'? Исклгочптельная любовь к своей работе, вдох- ыовенпе — все одолевающее п иобеждающее, релпгпозііыіі экстаз лрпдалп ему сплу в іірекраспом поедппке искуссгва. Он окуппл свол труды, по- тому что создал замечательно краспвое пропзведеіше, так радующее всякого, кто видел и любовался им, сочувственно расематривал п удив- лялся ъдарам чеАсвека". Превосходные резные деревянеые пконы находятся в Оольвычегод- ске— этой родине северноіі ыипиатюры. Любптели — гурыаны Строгаиовы иптересовалпсь искусством во всех его проявлениях, но, судя по Отро- гановской школе икопоппси, они безусловно имели наиболыпую стшон- ность к ыипиатюре. Естественыо, Отрогановы делалп заказы свопы ма- стерам на деревяпные резные пконы, как на одно пз ответвлешш ми- ниатюры. По пзвестным уже причипам — хрупкости деревянпых резных икон — дошло до нас, к сожалению, немного Отрогановскпх резпых пкон, по сельским церквам встречаются резные пконы иеособенно часто п, падо сознаться, редко средя них попадаются такпе ыастерекп псполнеп- ные, как икона Иоанна-Предтеченского монастыря в Великом-Устюге или „Георшй Победон^сец" в церквп села Крпвого Архангельской гу- бернин Холмогорского уезда. Чаще онп грубоп ремеслепной работы. Много встречается ереди сельских церквеп кпотов со вставленпым „Рй- спятием" и с предстоящимп резнымп ангеламп у подножия креста. В кладовых прп церквах, где свалены обыкновеппо бывают древнпе пконы, паникадила, ламнады, старые кнпгп п клировые оппсп ппогда с изум- лением остановишь глаза па каком-нибудь полусгнившехМ куске деревян- ной резьбы. Какпм-то чудом, среди кажется общей гибели резного ыиииатюрного деревянного пскусства, сохранился почти в полной сохранности, и велп- коленип положительпо удивительный паыетннк северпой резьбы. Нпкому почти неведомый он дожпл до пашего времени, убереженный счастлпвой случайностыо. Иаходится он в городе Вологде в Иоанно-Богословской церкви, что за Ленивой площадкой. Чудесно его нроисхождение. Как оп ноявился тут, когда, при каких условиях и обстоятельствам? Кому он прпнадлеж:ал нервовачально? Медные наугольники, имёющпеся на двух досках сзади, как бы указьшают, что когда-то он складывался и пере- возился с ыеста на место. Каменная маленькая церковь, выстроенная в ноловине XYIII столетпя, не прпвлекающая свопм, архитсктурным ви- дом, бедная, в нпчтожном приходе, на окрайне города, где еще так не- давно редкий прохожий пылил мимо но дороге да реяли однп ласточки вокруг колокольни, — хранит норазительный шедевр резьбы. Эта „забьі- тость"-, заброшенность, может быть послужила искусству лучше, чем служат ревнивые и страстные охранптели старины. Так ' часто бывает: словно какая-то общая судьба предопределяется большим иамятнпкам красоты. Околько было открыто, найдено их в местах, где никог^а нп- кто не мог предположить. чтобы могли оказаться нетленные образы твор- чества. Несколько лет назад открытие в Ферапонтовом монастыре росписп песравненпого нашего мастера Дионисия, разве не было такой нотря- сающей находкой? Сколько ученых, художников со случайнымп п опре-