b000001307

в • I ■ ' ■ Нина бежала в Москву. Из Москвы был получен краткий приказ Юрасовского: „Спровадить Оанти туда, откуда он лвилса". Какова дальнейшая судьба Нины? Мы нѳ зиаѳм. Трагѳдия Шѳкспира — и безграмотный мужик, весѳлый водѳвиль— и рассеченная дѳвка. Сегодня король, а завтра раб, принимающий на свою спину 200 батогов. Фантасти- ческоѳ превращениѳ в марионеток живых людѳй, достига- -. ющих подлинного художественного вдохновения и держа- щих в своѳй власти сердца зрителей, среди которых сидят принцы крови и короли. Но стоит хозяину потянуть за ниточку и иллюзия исчезает, художник превращается в на- малеванную марионетку, скрывающую под красками и белилами трагическую маску подлинного человеческого стра- дания, перед лицом которого забываются все вольные, осво- бождавшие актера от крепостной зависимости, но давав- шиеся, в болыпинстве случаев, после смерти помещика. Крепостной театр к серѳдинѳ XIX в. умирает. И вот тенпрь, войдя в первую половину XX . столетия, зная ужасы крепостного права__а).._следоватѳльнс^__и_^реао£Т-^- ных подмостков, читая воспоминапия современников о судьбэ актеров и актрис этого театра, мы не можѳм не удивляться мужѳству этжх цоистине „мучеников искусства", которые нѳсмотря на убийственные условия, силою таланта завоевывали себе праро на звание „человека" и „худож- ника" и заставляли уважать их в себе. И вместѳ с тѳм, нельзя не отмѳтить то значение и ту роль, какую сыград крепостной театр в общѳй истории 44