b000001307

МаЮтся сденой, смотря на театр tie 'Юлько каК на развле- чение, но как на большое общѳственное дело, вкладывая в это весь спой вкус, знания, любовь и богатство— таковы: Шѳреметев, Воронцов, Апраксин, Нарышкин и проч. Другие — фанатики тѳатра, без достаточного вкуса, но с до- статочными деньгами, чтобы осуществить свою „блажь". Насколько пѳрвыѳ по-своему гуманны с актерами, насколько у первых „талантливость" крепостного является залогом внимания, настолько у вторых актер — живой материал, из которого грубыми руками можно лепить, что вздумается. Отсюда— порка, пощѳчины, рогатки, конюшня. Граф Камѳн- ский—типичный- представитель такого рода театралов. Как ни странно, но фанатизм ѳтот часто сочетался с коммѳрче- ским интѳресом — таков Шаховской. Трѳтьи приходят к театру нѳ из побуждений эстетиче- ского порядка, но удовлѳтворяют свои низмѳнныѳ потрѳб- ности, — Есипов, Д. И. Ш., Гладков характерны для такого типа. ■ , И, наконец, en masse, театр устраивается из тщеславия, из желания помещика пдказать, что и у него свой оркестр, свои певиды, свои актеры, разыгрывающиѳ нередко и пьесы, сочиненные самим помещиком. „Известный богач Ганин, дочти полуидиот, давал спѳктакли в своем загородном доме, на которых, впрочем, всѳгда исполнялись безграмотные пьесы самого хозяина. Сам он жсполнял роль львицы на на четвѳрѳньках" 1 ). К этой жѳ катѳгории относится и Кологривов. Ч М. Ж. Пыляев, „Старьш Петербург". 33