b000001045

% ^ ОСШіЛг^ Чѳрезъ всю исторію искусства проходятъ художники, которыхъ обыкновенно называютъ второстепенными и которые все же влекутъ ^къ себЪ интимно и неудержимо не менЪе, чЪмъ признанные первоклассные мастера, даже колоссы искусства. Точно определить сущность таланта, вымЪрить его значеніе и величину невозмояшо-, даже стоя на тЪхъ ступеняхъ историческаго амфитеатра, откуда тотъ или иной талантъ охватывается глазомъ со всЪхъ сторонъ. Между тЪмъ, мЪрить таланты свойственно человЪку. М'Ьркой, помимо мастерства съ точки зрЪнія опре- дЪленныхъ каноновъ, часто бываютъ ширина захвата, размѢры аудиторіи, на кото- рую талантъ воздЪйствуетъ при жизни и послЪ смерти, степень и размЪры новатор- ства. Но о неправильности этой мЪрки и говорить нечего. Она неириложима къ преждевременно угасшимъ талантамъ, къ тЪмъ дарованіямъ, которыя органически не могутъ не заключать себя въ узкія границы, къ тЪмъ тонкимъ индивидуально- стямъ, которыя не прокладываютъ новыхъ широкихъ путей, но, тТзмъ не менЪе, остаются единственными и неподражаемыми въ своей самобытности. Даже понятіе мастерства, хотя бы и опредЪленнаго тЪми или иными канонами, понятіе условное. Совершенно мастерство Рафаэля, но сокровенныя тайны, тончайшіе проблески мастерства совмЪстимы съ общимъ несовершенствомъ формы. И не въ нихъ ли та главная цЪнность, которая говоритъ о сокровенномъ одинаково и у колоссовъ и у такъ называемыхъ второстепенны хъ худояшиковъ? ВЪчная привле-