b000001045

ловы. А вЪдь можно предположить, что и погибшія части картины были близки къ этой уцЪлЪвшей. Въ музейной картинЪ превосходны типы стрЪльцовъ, ихъ характерно - русскія лица и фигуры. Чего стоитъ одинъ только средній молодой стрЪлецъ въ желтомъ, съ туповатой и тоже заинтересованной физіономіей, сдеряш- вающій напоръ толпы! Чрезвычайно оригинальна вся группа, столь смЪло и ярко цвЪтистая, заканчивающаяся наверху тремя женскими головками въ кокошникахъ, нѢсколько, впрочемъ, однообразными, написанными какъ бы съ того же лица. Однако, въ этой картинЪ еще не слишкомъ сказывается Рябушкинская острота, есть какая то поверхностная общность и иллюстраціонность въ поднятыхъ головахъ позади стрЪль- цовъ. Но какъ она по своей живописи, оригинальной сікатости композиціи отличается отъ тогдашнихъ передвижническихъ картинъ, наглядно показываетъ сравненіе съ несомнЪнно хорошей передвижнической на ту же тему картиной С. В. Иванова аПріЪздъ иностранцевъ въ Москву 17-го столЪтія», написанной въ то же время и находящейся въ Третьяковской галереЪ. Сколько въ последней разбросанности, фото- графической случайности, ненужныхъ мЪстъ холста. Но вотъ на посмертной выставкЪ Рябушкина появляется впервые большая законченная картина все на ту же тему «ВъЪздъ посольства въ Москву» стр. 57, 59 и приложеніе кЪ стр. 56, СЪ ИНТереСнЪйшИМИ ЭСКИЗаМИ И ЭТЮДЕМИ КЪ НеЙ, СОВСЪМЪ иначе трактованная. Картина помѣчена 1901 годомъ. Въ ней вылилась вся его умЪлость схватить живое и характерное съ силой и убежденностью, доступной только очевидцамъ. Ясное зимнее утро, снЪгъ съ проталинами и мимо какого то проулочка по улиціз проносится яркій, пестрый, блестящій поѢздъ, проходятъ нарядныя фигуры на фонЪ черной деревянной Москвы съ каменными уже цер- ковками. Все действительно движется, несется, спЪшитъ, сверкаетъ, и только очень красиво одЪтая женская фигура на первомъ планѢ, на фонЪ деревяннаго сарая уходитъ прочь, какъ бы ,насмотрЪвшись или не интересуясь. НЪтъ никакой иод- строенности въ этой фигурЪ, но и никакой фотографичности, какъ и во всей кар- тинЪ, и безъ нея композиція, столь непохожая на композицію «Издутъ», была бы не полна. Общая чернота не есть чернота передвижнической живописи, ибо живо- пись толпы сверкаетъ и переливается исключительно яркими красками, которыя такъ своеобразно сочетаются съ чернотой фона, и развЪ только въ передачЪ его деревянныхъ построекъ есть нЪкоторая, быть можетъ даже преднамЪренная су- хость. ВсЪ фигуры стройны, миловидны, — ^отпечатокъ Рябушкинскаго стиля, — но вЪришь, что это старинные русскіе люди, не какъ въ картинЪ Иванова, гдЪ перво- планныя фигуры могли бы быть помЪщены и въ современномъ жанрЪ изъ кре- стьянской жизни. Впервые же на посмертной выставкЪ появилась прелестная кар- тинка, пріобрЪтенная музеемъ Александра Ш, — «Московская дЪвушка 17-го вЪка». 70