b000001045

годы РАСЦВѢТА. Пока приходилось говорить объ очень боіьшомъ коіичествЪ работъ Рябуш- кина отрицательно или съ оговорками. Но вЪдь онъ действительно оставилъ очень немного воистину цЪнныхъ нроизведеній. На выставкахъ, гдѢ онъ участвовалъ до самой смерти, работъ его выставлялось очень мало. Поэтому неудивительно, что широкая публика, слегка знакомая съ его музейными картинами, почти забыла о немъ до устройства «Посмертной выставки картинъ, эскизовъ, этюдовъ и ри- су нковъ художника Андрея Петровича Рябушкина», устроенной въ ПетербургЪ осенью 1912 года, черезъ восемь лЪтъ послЪ смерти художника. Но и эта выставка, на которой было собрано болЪе 250 разнообразныхъ произведеній, имЪла успЪхъ очень относительный. Благодаря ей, некоторые критики готовы были даже поста- вить окончательно крестъ на РябушкинЪ, какъ на ординарномъ «историческомъ художникЪ». Правда, выставка была не полна, отсутствовали, напримЪръ, картины изъ музеевъ, было слишкомъ много набросковъ, эскизовъ, слабыхъ произведеній, но могло ли быть иначе, разъ они вообще преобладали у художника? И все же на ней появились впервые такія первоклассныя картины его самыхъ послЪднихъ лЪтъ, какъ «Московская дЪвушка 17-го вЪка», «Князь Ухтомскій въ битвЪ съ татарами въ 1469 году», «ВъЪздъ посольства въ Москву», «Офицеръ, знаменщикъ и барабанщикъ», «Петръ I на Неві)», «Въ деревнЪ». Поразительно, что цЪлыхъ восемь лЪтъ онЪ пролежали подъ спудомъ у собственниковъ, не появившись ни на одной выставкЪ. НЪкоторыя написаны за годъ, за два, даже за три до смерти художника. Неужели онъ не дЪлалъ попытокъ ихъ выставлять? И если это такъ, не сказывается ли зд'Ьсь строжайшее критическое отношеніе къ себЪ, или опять таки не вполнЪ ясное сознаніе и оцЪнка наибольшей силы своей въ подобныхъ произведеніяхъ? Если прибавить къ нимъ «Чаепитіе» и нЪкоторыя музейныя картины, написанныя тоже въ эти годы, то станетъ очевиднымъ, что і 51