b000001045

ПотЪшные Петра I вЬ кружалЬ (892 г. (Третьяковская галерея). дарно-деревянныя и неграмотныя издѢдія, что не было смысла заставлять уже заявившаго себя ученика вторично конкурировать на столь же чуждую ему тему (сИзведеніе Петра изъ темницы». Медаль на этотъ разъ была получена, а годъ всетаки потерянъ. Еще разъ хотЪлось бы подчеркнуть, что эти академическія упраж- ненія, какъ ни великъ скачекъ отъ «Сцены у дьячка» и «Крестьянской свадьбы» къ «ИсцЪленію» и «Извѳденію», едва ли принесли вредъ художнику, забронирован- ному пріобрЪтеннымъ еще до Академіи умЪніемъ. Наоборотъ, весьма возможно, что безъ отзвуковъ классицизма^ — пусть даже искаженныхъ, — -онъ рисковалъ впасть въ передвижническое огрубЪніе, въ неряшливость формы. А отъ деревянности и чугун- ности академическаго рисунка, трафаретной сочиненности композицій онъ былъ застрахованъ просто своей талантливостью. Ею же, конечно, объяснялся и органиче- скій протестъ противъ академическихъ требованій вообще, хотя двЪ первыя про- граммы и являлись на видъ компромиссами. Насколько въ то время въ немъ было сознательности и теоретичности, сказать трудно. Во всякомъ случаЪ протестантская агитація была не въ характерЪ Рябушкина, къ которому такъ шло слово смирный. Но склонности его уже тогда сказались определенно. Онъ очень увлекался композицией и сильно «набивалъ себЪ руку». Въ Академіи существовали комнано- вальные вечера, гдЪ могли участвовать только получившіе три первыя категоріи за эскизы. Темы задавались по очереди и, повидимому, аналогичныя тЪмъ, которыя 21