і Предисловие автора менитая статья Белинского о Мочалове, при чтении которой, как живой, встает перед глазами, спустя почти сто лет, образ Мочалова —■ Гамлета. О театре же оперном писали всегда специалисты музыканты, до крупных композиторов включительно, и они все свое внимание сосредоточивали главным образом на партитуре, на достоинствах и недостатках исполняемого произведения иі лишь в самом конце, когда у них уже не оставалось места, добавляли несколько слов об игре артистов. Отдельных статей, посвященных ' какомунибудь оперному артисту с целью разъяснить и увековечить его творчество, встречается чрезвычайно мало, да и то в них всегда говорится прежде всего о пении, а потом уже об игре; последняя понимается, как нечто вовсе отдельное от пения, а не связанная с ним неразрывно. Что становление художественного образа в ■опере —дело столь же важное, как и на драматической сцене, этот вопрос мало кого интересовал. Качество голоса, уменье им владеть, музыкальность исполнения доминировали над всем остальным. До актера музыка.іьного театра, до поющего актера, как до какой-то театрально-музыкальной аксиомы, додумались только в наши дни. В те же годы, к которым относятся мои воспоминания, подобной аксиомы не существовало вовсе. Путь актера музыкального театра еще только намечался. И брели по .этому пути лишь отдельные талантливые одиночки. Задача, поставленная автором настоящей книги, заключается в том, чтобы по мере возможности, т. е. соразмерно силе отложившегося в памяти впечатления, воссоздать облики тех певцов, которые шли по пути худогкественного реализма на оперной сцене, сопоставляя с шіми и таких артистов, которым этот путь был совершенно чужд; тех певцов, которые понимали, что опера не есть только, по выражению А. Н. Серова, «костюмированный концерт»; тех певцов, что, однажды осознав подобную истину, не могли \же удовлетворяться только прямым своим ремеслом — извлекать из горла более или менее приятные звуки, и присоединили к своему певческому искусству искусство актерское, добиваясь самой полной между ними гармонии. Удалось ли это автору, —пусть судит читатель. Но автор почтет себя совершенно счастливым, если окажется, что настоящий скромный труд в какой-то степени восполняет пробел в нашей литературе об оперном сценическом искусстне.
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4