ГЛАВА II ОРКЕСТР. ХОР. Э. Ф. НАПРАВНИК В предыдущей главе я рассказал о том, что мы слушали в Мариинском театре в 90-х годах XIX века и в начале XX века. Постараюсь теперь дать читателю понятие о тех средствах, с помощью которых доводилось до сознания слушателя музьпсальное произведение, именно в музьтально-драматической его части. Часть постановочная, т. е. оформление спектакля, в мое время, особенно в 90-х годах, была чем-то отдельным от всего спектакля: она отнюдь не сливалась с ним органически. Можно сказать, что в описываемую мною эпоху опера была на перепутье от костюмированного концерта к музыкальному театру. Элементы первого начігаали в той или иной степени стираться. Элементы второго уже выступали на первый план и порою пытались властно заявить о своих правах. Но пока это были скорее отдельные попытки, исходившие от отдельных более или менее одаренных личностей, стремившихся быть не только певцами, но и актерами. Цельного же принципа, по которому надлежало строить музыкальный спектакль, еще не существовало. Чисто музыкальная и вокальная стихгоі еще продолжали доминировать над драмой. Упор в значительной степени все еще делался на голоса и часто до такой степени, что заправилы 'театра находили возмоя;- ным держать на первом положении певцов, которые обладали теми или иными вокальными достоинствами, но в сценическом отношении были беспомощны. Поэтому сколько бы зріггель ни смотрел на сцену, он видел лишь какого-нибудь Ивана Ивановича, соответственным образом загримированного, но никакого подлинного Ленского, Рауля или Фауста он при всей своей фантазия И А 2 Э. Старк—327
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4