для Боровиковского боскетным задним планом-, весь в перламутре и еле лиловый дымке,—^портрет этот обычно соединяется в одну пару с портретом Нарышкиной 1799 года; в той же галлерее. —Между тем, как нет ; более по существу несхожих картин одного и того же мастера. Все, что в портрете. Лопухиной у Боровиковского .было прозрачно и легко, в портрете Нарышкиной сделалось жестким, отточенным, почти твердым.;, краски приобрели холодный, даже не эмалевый блеск, напоминающий лакированные подносы или олеографию. Сильно® в портрете—его ровная линия, очень точная, сухая, моделируюш;ая. Большего антипода к „Портрету дочери-" Левицкого, висящего .в галлерее тут же,- представить себе нельзя. На 1797—-1799 годы падает таким образом первый кризис творчества Боровиковского. Вначале он вполне причастен лучшей традиции живописного XVIII века, ■художник; „фарфоровый", нежный и. красочный; его новый стиль—линия и моделировка,—'Диковинно соответствуя; сознательным требованиям, академического классицизма Франции, не -будет еще для него последним. Можно отметить, что два портрета менеехорошо известных, Темки-на Цветковской галлереи . и Щидло.вская (выставка новых приобретений Третьяковской галлереи 1921 г.) образуют чудесный переход- между Лопухиной Нарышкиной. В стиле этой последней создано огромное большинство работ Боровиковского. 37
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4