ведь .все.-таки. веком не только маркизы Помпадур, но и Вольтера, -и .Казановы. Наш , интерес, к женскому портрету, в .XVIII веке. об'яснен. просто желанием дать более близкие друг к другу образцы для сравнения,. Не столь как-В мужских, портретах, связанные официальностью заказа, . роли,, костюма, . мастера, портретов женских более выявляют -чисто живописные . свои . особенности., более свободны и индивидуальны. Все русские портретисты XVIII века (может быть, за' исключением к р е п о с т н ы X худ о ж н и к о в , как.Иван Аргунов или более. поздний-^Михаил Шибанов)--^шедевры свои со- •здавали. из портретов женских. Так. и Лосенко. Его пастель, изображ.аюш;ая Нат- Вас. Хлюстину,, рожд. Майкову , с ее^ сочетанием розового в волосах и голубого в. одежде, очень интересна рядом с гр. Санти просто, по совсем другому ре'шению, простейшей задачи женского погруднрго портрета в овале. .У. Лосенки масштаб взят крупнее, голова и. лицо больше, выделяются контрастнее. В пятнах усыпавших пудреные волосы розовых роз —своеобразный легкий ритм того же рококо. Вполне .еще неясны для нас индивидуальности двух других соучеников Рокотова и Лосенки па школе у Аргунова—Голо, в ачев с кого (1735 —1823) и Саблукова (1735^1777). Портрет Г. Юрьева с подписью 3.". из Третьяковск-ой галлереи," .бесспорно заслуживающий внимания , и ранее приписываемый этому послед- .25
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4