b000000938

490 ЗОТОВЪ. лись уже на этомъ поприщѣ. Заслуги Глинки, Берестовскаго, Даргомыжскаго, Львова и графа Михаила .Юрьевича Віельгорскаго будутъ всегда памятны въ исторіи русскаго театра. Всѣ они не уснѣлн еще создать русской оперы, но это придетъ мало-по-малу. Существованіе ея неизбѣжно, необходимо. До тіхъ же поръ будемъ довольствоваться тѣмъ, что есть; но, ради Бога, перестанемъ наду- ваться, чтобы сравняться съ итальянцами. Это усиліе неестественно, безнолезно, вредно. Что такое танцы и пляски? Это нѣмое пѣніе ногами и тѣлодвиженіями. Перво- бытные люди нѣли въ радостный минуты своей жизни, иногда и въ горѣ. С.іѣдственно пѣніе должно было выражать избытокъ чувствъ, которыхъ простыми словами не могли выразить. Танцы жѳ всегда выра- жали радость и избытокъ вѳселыхъ чувствъ. Вино наиболѣе располагало къ танцамъ. Подъ пьянз^ю руку всѣ поютъ и пляжутъ. Но на востокѣ, гдѣ ' порокъ пьянства не развился, а танцы Еаза.гсись неприличными для важности мужчинъ, сдѣдади издревле танцы ремесломъ. Бая- дерки, алмеи одушевляли ввчернія собра- нія восточныхъ жителей, и главною цѣдііо этнхъ танцевъ было возбужденіе чув- ственности. На западѣ каждый народъ имѣлъ свой характеристически, націо- нальный танецъ, наиболѣе соотвѣтство- вавшій его общественному и домашнему быту. Возьмите нашу русскую пляску и трепака. Первая составляетъ цѣлый ро-' манъ въ нѣмомъ разговорѣ, а второй полупьяное выраженіе веселья. Полька- мазурка и краковякъ прекрасно изобра- жаютъ народный характеръ танцуюпі,ихъ. Фанданго, качуча служатъ вѣрною кар- тиною ультра - романическихъ чувствъ испанцевъ. Французскій кадриль отра- ягаегь характеръ безпечной веселости французскаго народа. Вальсъ - альмандъ шражаетъ мечтательность германцевъ. Англііскій джигъ — буйное и грубое ве- селье въ самой разгульной формѣ. Нако- нецъ, французское этикетное обш;ество создало менуэтъ и гавотъ для высшаго круга. Но все это составляло какъ бы домашняго рода занятіе. Публичный ба- летъ придуманъ французами. Театръ не можетъ назваться школою добродѣтеди, и масса театральныхъ лицъ вовсе ре можетъ служить образцами мо- ральныхъ качествъ, но, живя между ними 25 лѣтъ и принужденный по должности знать весь семейный бытъ этого сословіЯ:, я долженъ отдать справедливость, что нѣкоторыя лица заслуживали полнаго и всеобщаго уваженія во всѣхъ отношеніяхъ. Были люди преЕраснѣйшаго и благород- наго характера; были примѣрныя жены и матери; были скромныя и добродѣтель- ныя дѣвицы, на которыхъ не пало ника- кое злорѣчіе, никакія сплетни. Были, ко- нечно, и эксцентричесЕія лица, но въ какомъ сословіи нѣтъ ихъ? Къ чести нашей національности дол- женъ я прибавить, что, видя множество нрекрасныхъ образцовъ нравственности между русскими артистами, я рѣдко встрѣ- ча-чъ ихъ въ иностранныхъ актерахъ. И то сказать! Русскіе бьыи дома, а тѣ вре- менно цріѣзжаіотъ для того только, чтобъ нажиться тѣми ли, другими ли сред- ствами — все равно. Всего оригинальныхъ драматическихъ проиаведеній, переводовъ и иередѣдокъ 3 — вымъ написано 117. Въ его формулярѣ значится, что онъ быдъ награжденъ ор- деномъ св. Владиміра 4-й степени «за литературные успѣхи». На драматическое поприш;е онъ встунилъ въ 1814 году, когда игранъ быдъ на нѣмецішй сценѣ его первый переводъ одноактной оперы Боальдье «ЪеКоиѵеап 8еі§пеиг йе ті11а§е». Въ оригинальныхъ пьесахъ Р. М. нѣтъ драматическаго дѣйствія: онѣ наполнены разговорами. Единства времени и мѣста внѣшне нарушены, но на лицо всегда есть и вѣстники, и наперсники. Пьесы историческими могутъ быть названы іишь но названію да по собдюденію внѣшне фактической достовѣрности. Исторически духъ эпохи совершенно не собліодѳнъ. Напримѣръ, въ національномъ предста- вленіи «Юность Іоанна Ш или нашествіе Тамерлана на Россііо». Тамерладъ произ- носить рѣчи о свободѣ и справедливости въ присутствіи Василія П и Іоанна III, удѣльные рязанскіе князья проявляіотъ къ Москвѣ глубокую привязанность и преданность, княгини разсуждаіотъ о врѳдѣ предразсудковъ и т. д. Вотъ спи- сокъ драматическихъ произведеній Р. М. (Въ скобкахъ указаны отзывы въ печати о его пьесахъ). «Ревнивая жена», ком. въ 5 д.; перев. съ франц.' (предст. 1816). — «Эдинъ въ Колонѣ», лирич. опера въ 3 д.; перев. съ