b000000938

344 ЗЕЛЕ НОЙ— ЗЕ1ЕНСЕІЙ. 1658 г. упоминается въ качествѣ сотен- наго головы у боярскихъ людей привстрѣчѣ Грузинскаго царя. Руммель, I, стр. ЗОІ.—Барсуковъ, «Описки городоБЫХъ воевод'ь», ' отр. 124. — Д. къ А. Жст., III, отр. 134. — Р. И. В., X, стр. 119. — Акты Моск. Гооуд,, И, стр. 439.~Дв. разр., III, стр. 144. В. Корсакова. ЗѳлѳнСйІЙ, Андрей (Лрнолъдъ) Абра- лозт?;, художяикъ, родился въ 1812 г., видимо, въ Полтавѣ, сынъ купца 1-о1 гильдій; годъ смерти его неизвѣстенъ. Въ декабрѣ 1836 г. онъ представилъ въ Ака- демііо Художествъ 9 картинъ при.прошеніи, въ которомъ просилъ: «буде онъ окажется достойнымъ, причислить его къ сосло- вію Академіи». Представленныя картины были одобрены Академіей . Художествъ, 3-скій получилъ званіе «назначеннаго» въ академики, и ему была задана про- грамма для подученія званія дѣйствитель- наго академика — «написать поеолѢнный портретъ г. профессора живописи Вруни». Но «назначенный» въ академики 3-скій иди не исполнилъ своей программы, или она не удовлетворила требованіямъ, и въ слѣдующемъ въ 1837 г. ему была пору- чена другая задача— «изобразить въ кар- тинѣ масляными красками Товита, исцѣ- лившаго своему отцу Товію глаза, и ангела, отъ нихъ отлетающаго, мѣра фигуръ тре- буется не менѣе полунатуры». Такимъ образомъ первая программа была по классу живописи портретной, вторая же по классу живописи исторической. Но и эту программу 3-скій не выполнилъ и въ теченіе 13 лѣтъ оставался «назначен- нымъ», пока, иаконецъ, въ 1849 г. не былъ утвержденъ академикомъ по живо- писи портретной и исторической за пред- ставленный образъ «Жены Мироносицы у гроба Спасителя», картину «Агарь въ пустынѣ» и 5 нортретовъ. Какъ само «причисленіе къ сословію Академіи» — д/ ^ выражаясь словами 3-скаго — было не- обыкновенно, такъ не вполнѣ обычна была и дальнѣішая дѣятельность этого во всякомъ сдучаѣ любопытнаго худож- ника. Передъ большою публикою онъ де- бютировалъ на академической выставкѣ 1839 г., «выставивъ портреты во весь ростъ въ маломъ размѣрѣ». «Этотъ родъ портретной живописи» — писалъ художе- ственный критикъ того времени— «чрез- вычайно пріятенъ, изображаетъ человѣка со всѣми его манерами, и мы должны отдать справедливость г. Зеленскому . за искусное исполненіе». ТакИіѴіъ образомъ 3-скій явился до извѣстной степени нова- торомъ, Имъ были выставлены портреты князя Г. П. Водконскаго, д. ст. сов. Энгельгардта и французской актрисы Ал- ланъ. Судя по этимъ именамъ, видно, что 3-скій за трехлѣтнее пребывате свое въ ГГетроградѣ сумѣлъ обзавестись заказчи- ками изъ такъ называемаго Ьоп топй'а. Если критикъ въ общемъ похваяилъ 3-скаго, то въ частности, касаясь пор- трета знаменитости французскаго театра того времени г-жи Адланъ, нашелъ, что «всѣ посѣтители выставки говорили гласно, что г-жа Алланъ лучше на сценѣ, нежели на картинѣ г-на Зелѳнскаго, и это правда. Художнику надлежало уловить не одно простое сходство, но и геніальную выра- зительность несравненной актрисы въ ея лучшія минуты, а онъ не сдѣлалъ этого. Портретъ г-жи Алланъ— есть проза. Од- нако художникъ — человѣкъ съ дарованіемъ и пойдетъ еще впередъ». Критикъ ока- зался до извѣстной степени пророкомъ, и если не въ смыслѣ развитія таланта, то въ житейскомъ успѣхѣ 3-скій пошедъ далеко. Кромѣ портретовъ высокопоста- вленныхъ лицъ, 3-скій взялся и за другое дававшее въ то время значительный за- работокъ занятіе — писаніе образовъ. Въ 1842 г. онъ работалъ въ церкви мини- стерства внутреннихъ дѣлъ, на Аптекар- скомъ островѣ, которую строилъ К. Тонъ. Въ этомъ году онъ представилъ въ Ака- демію Художествъ «написанный для этой церкви образъ Вознесенія Господня» и просилъ, если «образъ сей заслуживаетъ быть поставденъ въ упомянутой церкви, то выдать ему о томъ свидѣтельство». Академія Художествъ опредѣлида объявить 3-скому, что «тонъ въ писанномъ имъ образѣ найденъ хорошъ, но рисунокъ и исполненіе вообще неудовлетворительны и слабы, почему и нужно оный исправить». Несмотря на этотъ отзывъ, 3-скій про- должалъ работать и въ 1844 г., предста- вилъ четыре образа — св. Александра Нѳв- скаго, св. Василія Ведикаго и Еванге- листовъ Марка и Луки, Академія Худо- жествъ нашла исполненіѳ образовъ «до- вольно удовлетворительнымъ», но стро- итель церкви Тонъ указалъ, что образа, предназначенные для одного иконостаса, различной величины, что они писаны