b000000930

утонченных колонн, в внесении какого-то своего модуля. К счастью в Москве сохранилась выстроен- ная Баженовым в 1787 г. колокольня церкви Скорбя- щей Богоматери на Большой Ордынке. Лишен- ные массива формы обработаны очень плоскими, гра- фическими пилястрами и филенками, однако нисколько не' сухими и творящими какую-то воздушность, отвлеченность стен, как прямое продолжение мос- ковского стиля XVII в. Однако центральной фигурой в московском зодче- стве рассматриваемой эпохи был не Баженов, а Мат- вей Казаков, ученик Ухтомского.Тем не менее влияние Баженова на Казакова несомненно. Это сказалось и в псевдоготике Казакова и в хруп- кой, утонченной трактовке колонн и пилястр и в неж- ности стены, никогда у Казакова не принимающей грузного характера подлинного классицизма какого- нибудь Кваренги. В сущности, Казаков почти во всех своих произведниях сохраняет черты барокко, то в разрешении пространств по треугольным и пятиугольным планам, то в построении масс вверх с эффектной разгрузкой ввиде ротонды. В храмах этот прием весьма напоминает верхние звоны „нарышкинских" памятников. Одно из ранних произведений Казакова, церковь Филиппа на 2-й Гражданской, 1771 — 78 гг., кажется вышедшим из какой-то более ранней эпохи и еще более, может быть, следует это сказать о Старом Комиссариате, 1780 г., на Садовнической набережной. Две постройки этой ранней эпохи творчества мастера ныне искажены, это Николаевский дворец, 1775 — 76 гг., в Кремле и Межевой Институт, 1779 г., на Гороховой, замечательный по Баженовски тонкими, элегантными колоннами. К 1780 г. относится постро- 41