b000000930

с простенками, обработанными филенками. Архи- вольты нижних делений упираются в антаблемент на подобие системы римской триумфальной аркиу. Ком- позиция окон-отдушин в средней закомаре западной стены представляет явный венецианизм; другие зако- мары украшены раковинами — излюбленным мотивом итальянского Ренессанса. Однако, не в одном укра- шении дело; разбивка стены творит скульптурность, пластику, до того у нас в архитектуре неизвестную; логика пилястр, архивольт, антаблемента и филенок не только яв- ляется попыт- кой внести мо- дульность, со- размерность ча- стей, но и опре- делить их пас- сивный или ак- тивный смысл. Нельзя не заме- тить, что поста- рому сделанные окна и главы противоречат системе. Как мотивы декорации, эле- менты стены Архангельского собора были усвоены русским зодчеством, но система не была понята; реже всего встречаются архивольты и филенки, да и кар- низы весьма часто не понимаются, как логическое за- вершение стены, дробясь, прерываясь и вовсе исчезая. Можно сказать, что Успенский и Архангельский соборы не создали Ренессанской школы в России. Итальянцем Петроком Малым была сооружена в 1534 — 38 гг. обширная стена Китай-города, башни которой, как и Кремля, получили верхи лишь в XVII в. Рис. 7 16