b000000930

и большеголовы; все формы мешковаты, сплавившись к тому же при обжиге. Складки платья лишены тонкости линий, совершенно нет изящной градации плоскостей рельефа, своеобразной графики, известной из новгородской скульптуры, в средине XVI в. пере- несенной в Москву. Дмитровские Распятия являются местной работой, харак- терной для центрально- русской скульптуры до новгородских традиций. Можно указать дати- рованные параллели — - почти тождественные из- разцовые Распятия Ста- рицкого собора (теперь несуществующего) 1561 г. Надо думать, что Дмитровские израз- цы выполнены по стариц- кому образцу согласно распоряжения послед- него, вышеупомянутого нами князя Дмитров- ского, Владимира Андре- евича Старицкого (1566 — 69 г. г.). Стоит взглянуть на кривобо- кость изразчатой рамы Распятия, заменившей строгую симметрию средних отдушин закомары, чтобы при- знать, что композиции были поставлены на стену позднее построения собора. Чрезвычайно прозрачные . „акварельные" тона Распятий находят себе полное соответствие в колорите знаменитых книжных мини- атюр, выполнявшихся в Москве в 1560-х годах. Г ж шііт Рис. 116 124