b000000914

714 ЕВМПА. несдыханныя явленія. Замѣяательно, что ни во время огромных^ Дерево- ротовъ революціи, ни въ блестящую военную эпоху Наполеона, въ лите- ратурѣ Франціи не произошло супі;ественнон: перемѣны. Только съ возврат щеніемъ Бурбоновъ начинается для французской литературы истинно но- вая эпоха. Множество столкновеній, кот9рыя Франція въ свои послѣднія войны имѣла съ Германіей и съ Англіею, ввели въ ея литературу много иностраннаго; но гораздо болѣе, по видимому, имѣлр вліяніе отвращеніе ихъ къ старымъ идеямъ, когда появились представители ихъ — Бурбоны. Какъ эти государи возбудили противъ себя общее неудовольствіе и протестъ всего народа, своимъ постояннымъ стремленіемъ ввести вновь во Францію старинныя Феодальный отношенія, такъ и въ литературѣ проснулась, особенно въ молодомъ поколѣніи, рѣшительная оппозиція противъ устарів- піихъ идей. Тѣ, которые оспаривали законность Бурбоновъ, не могли сно- сить тогдашняго восторженнаго поклоненія образцовымъ писателямъ, счи- тавшимся классиками, которые были по мысли двора, и какъ въ поли- тикѣ, такъ и въ литературѣ стали отыскивать новаго пути. Такимъ обра- зомъ, особенно въ поэзіи, появилась новая школа, названная въ противо- положность классической, романтическою, къ которой нынѣ причисляют- ся почти всѣ значительныя дарованія Франціи. Театръ, гордость Франціи, испыталъ первыя и самыя жестокія напа- денія. Познакомясь съ Шекспжромъ, съ Гёте, съ Шиллеромъ, котврыхъ сочиненія появились въ переводахъ и въ подражаніяхъ, нашли, что они имфли большой успѣхъ на сценѣ. Старая система Французскихъ трагедій была не только теоретически затронута, но и совершенно уничтожена представленіемъ на сценѣ піесъ, на образецъ англійскихъ и нѣмец- кихъ, заслужившихъ всеобщее одобреніе публики; и теперь дошло до того, что, какъ прежде въ недѣдю давали по нѣскольку разъ такъ назы- ваемый образіі;овыя произведенія Корнедя, Расина и Вольтера, при напол- ненномъ всегда зрителями театрѣ, такъ нынѣ составляетъ рѣдкость, если дадутъ одну иди другую изъ этихъ піёсъ, и то почти всегда при пустрмъ театрѣ. Какъ представителей новой ііікоды, которые хотя дѣйствительно не произвели совершенно образцовыхъ сочиненій, но безспорно находятся на пути истины и природы, можемъ назв'ать только; Альфреда де Вцньи (АІ&ей йе Ѵі^пу) и Эмиля Дешаііа (Епіііе ВевсЬашрз), какъ умныхъ пере- водчиковъ и разработывателей Шекспира; Александра Дюма (Аіехапйге Витая рёге), перваго Ъсмѣлившагося написать трагедію прозою; Казимира Делавинл (Сазішіг Веіаѵі^пе), счаотливаго соперника республиканца Аль- фонса Ламартина (АІрЬопае йе Ьаюагйпе); наконецъ отличнѣйшаго и да- ровитѣйшаго изъ всѣхъ ітисателей, Виктора Гюго (Ѵісіог Ндё'о). Здѣсь мож- но упомянуть еще о трагедій, сдѣлавшейся .знаменитою въ послѣднее вре- мя, а именно о „Лукреціи" Понсара (Ропвагй), какъ опытъ примиренія.. классической шкоды съ романтической. Въ комическомъ родѣ одинъ только Моліеръ, изъ стар инныхъ писателей, сохранился въ милости обѣихъ пар- тій, и хотя изъ новѣйшихъ сочинителей ни одинъ не можетъ съ нимъ сравняться, однако множество большею частью очень милыхъ піесъ Луц