b000000760

Спонтпни н Россини. 369 облетѣло половину Европы. Даже въ Парижѣ она выдержала- сто представленій. Уже здѣсь обнаружилось стремленіе къ возможно большему развитію драматическаго выраженія, къ дѣйствіямъ, ко- торый имѣютъ больше внѣшній, нежели внутренній характеръ, къ поражающимъ инструментальнымъ эффектамъ. Всему этому удовле- творяло чрезвычайно обильное употребленіе вспомогательн'ыхъ сцени- ческихъ средствъ. Послѣдующія его работы („Кортецъ", „Олимпія") носятъ на себѣ тотъ же отпечатокъ: страстный характеръ музыки становился все больше и больше театральнымъ, инструментація больше и больше эффектною; многочисленность дѣйствій должна была заменять внутреннія качества. Мало по малу его вдохнове- ніе слабѣло, такъ какъ любимцемъ парижанъ сдѣлался теперь Россини. Тогда Спонтини принялъ предложеніе Фридриха Виль- гельма III и 'переселился въ Берлинъ въ качестве директора гене- ральной музыки (1820). Тамъ мы встрѣтимся съ нимъ еще разъ. Джіакомо Антоніо Россини (1792—1868) получилъ обра- зованіе въ консерваторіи въ Болонье, но главнымъ образомъ вы- работался, благодаря собственнымъ занятіямъ, отчасти благодаря изученію нѣмещшхъ произведеній. Въ 1810 году онъ выступилъ съ первою своею оперою, но только „Танкредъ" (1813) доста- вилъ ему рѣшительный успѣхъ, который однако затмилъ „Се- вильскій цирульникъ" (1816). Уже въ то время онъ выказалъ без- примѣрную легкость въ дѣлѣ творчества и богатство очарователь- ныхъ мелодій; имъ главнымъ образомъ онъ обязанъ своими бы- стрыми успѣхами. „Цирульникъ" втеченіе нѣсколышхъ летъ дат вался почти на всехъ большихъ сценахъ и утвердилъ славу ком- позитора повсюду. Игривая веселость, бьющая ключемъ въ этомъ произведеніи, легкая примесь чувственности и увлекательная мелодія служатъ объясненіемъ этого успеха. Въ 1820 году онъ, вслѣдствіе революціи, оставилъ Неаполь и отправился въ Вѣну, где опять занимался больше нѣмецкой музыкой, вліяніе кото- рой сказалось у него въ нѣкоторыхъ кантатахъ, сочиненныхъ для веронскаго конгресса. Но главную силу его составляла всетаки опера; въ этой области онъ оказывалъ впоследствіи еще болѣе рѣ- шительное вліяніе на развитіе искусства. Въ тѣсной связи съ совершавшимся въ это время высокимъ развитіемъ музыки состоитъ рядъ талантовъ средней величины, ко- торые, хотя и не были представителями своего искусства, но въ нвкоторыхъ отдельныхъ пьесахъ дали намъ произведенія, запеча- тлѣнныя характеромъ силы или граціи. Лучшая опера Буальдьё (І 1837 г.), „Бѣлая дама", была поставлена на сцену въ первый разъ въ 1825 году; пьеса Пзуарда: „Неряха", Мегула: „Іосифъ ЕАШЪ Е-БКЪ. . 24