b000000629

■■' ..-- кож. ТрудностЬ резЬбЬі no металлу заключается в том, что делатЬ поправки почти невозмоА.но. АѴалейшая неточностЬ линий безвозвратно губит работу гравера. XVIII век бЬіл эпохой расцвета портретной Ясиво- писи как на Западе, так и в России. Увлечение порт- ретнЬім. искусствол продолЖалосЬ до серединЬі прошлого столетия. Лучшие худоЛ.ники этого периода, ЖивописцЬі и граверЬі, бЬіли портретистЬі. Кругшейшим. из граверов- портретистов ХѴПІ века бЬіл Евграф Петрович Чемесов. Чемесов [1737—1765] вЬіделяется из rpynnbi совре- леннЬіх ему граверов, как подлиннЬій худоэкник, прекрасно понимавший задачи гравюрЬі и мастерски передававший самЬіе разнообразнЬіе особенности АивописнЬіх ориги- налов своих портретов. НасколЬко Чем.есов бЬіл прекрас- нЬілѵ рисовалЬщиком, мо±ет слуАитЬ доказателЬством рисунок, портрет ЕкатеринЬі, находящийся в ТретЬя- ковской галлерее. Чемесов умер рано, но за семилетний период рабо- тЬі он успел оставитЬ несколЬко превосходнЬіх портре- тов, обеспечивших ему славу и вЬідвинувших его в рядЬі первокласснЬіх граверов. Он бЬіл учеником знаменитого берлинского гравера-портретиста, преподававшего гра- вюру в Петербургской Академии Худо)кеств Шмидта, которЬій в совертенстве владел резцом (хотя не бЬіл столЬ Ае блестящим рисовалЬщиком) и передал свое искусство Чемесову. ГравюрЬі Чемесова исполненЬі рез- цом, некоторЬіе соединяют в себе резец и офорт, или офорт и-сухую иглу. Техника сухой иглЬі сходна с чистой гравюрой рез- цом, но здесЬ, вместо резца, употребляется игла. Этой манерой работал еще Дюрер. Штрих, наносимЬій иглой, дает вертикалЬнЬіе углубления и оставляет по краям углубления части металла (заусеицЬі). Очарование гра- вюр сухой иглой и заключается в этих тончайших 13