b000000629

no эіпому рисунку. Ho следуегп заметитЬ, что первЬе рисовалЬщики и резчики по дереву не отличалисЬ осо- бЬіми дарованиями и не оставили ни одного замечателЬ- ного произведения. Б конце XVIII в. гравюра на дереве бЫла совершен- но вЬітеснена гравюрой на меди. Б начале XIX в. ксило- графия вновЬ развиБается, но уЯсе с другими приеЛами и задачами. Техника ксилографии первоначалЬно бЫла такова: для резЬбЬі по дереву употребляласЬ доска гру^ шевого дерева, разрезанная no строению дерева в дл.ину, н на нее наносился обратнЬш рисунок. Задача гравера заключаласЬ в искусстве вЬірезатЬ ноАом. все про- странства дерева, не занятЬіелиниеирисунка, оставляя вЬшуклЬіми лишЬ. штрихи рисунка, на каковЬіе, затем, для отпечатЬівания и наносиласЬ краска. Если в XVII в.— на первом. плане— самобЫтное искусство худоЯсника- гравера, в совершенстве владевшего ноЖом. и резавшего доски штриховой и контурной манерой, то в XIX столе- тии, благодаря тому, что Бёвик (Thomas Bewick, 1753—1828) изобрел способ приготовления досок из поперечнЬіх поверхностей дерева и из его наиболее прочнЬіх пород {палЬмового), что дало возмоЖностЬ делатЬ более тон- кий рисунок,— естесшвенно явилосЬ Желание подраА.атЬ в технике гравюре на меди, так как вместе с тем и ноік бЬіл заменен более тонким инструментол— граб- штихелем. В погоне за техническим эффектом передачи приемов гравюрЬі на металле появилосЬ копирование образцов гравюрЬі резцом. БЬіли забЬітЬі прокние прие- мЬі настоящей гравюрЬі на дереве, достигавшей силЬі вЬіраЖения своими тонкими лучевЬіми штрихами, и все старание гравера направлялосЬ на подраэкание технике гравюрЬі на металле. Из мастеров гравюрЬі на дереве XIX в. следуегп указатЬ на худоЖников— Серякова и уче- ника его Матэ. 7