b000000604

о чемъ спидЪтельствуетъ издававшійся имъ журналъ 1808 года. Впро- чемъ одну роль — роль Ирты въ «ЕрмакТ)» — она прошла съ Плавильщи- ковьшъ. Э тотъ послЪдній былъ такясе человѢкъ образованный, умный, писатель, теоретикъ драмы и очень крупный актеръ. Правда, у него ча- сто не бывало чувства м'Ьры и онъ любилъ кричать въ сильныхъ м'Ь- стахъ, дек.іамація его была высокопарна и пышна, какъ рѢчь народнаго трибуна. Однако, при этомъ онъ читалъ мастерски и настолько, что со- временники «лучшаго чтеца и не знали». «Трудно, чтобы кто-нибудь другой могъ съ такимъ искусствомъ подбирать свойственные тоны для словъ, кои надлеясало отличнѢе другихъ выразить». Но увлекаясь съ одной стороны французской школой трагической игры, онъ съ другой «увлекался чувствомъ и природою въ драмахъ, которыя тогда называли мещанскими трагедіями», и стараясь подчасъ «поймать въ трагедіи природу», доходилъ до излишняго натурализма. Что же касается Пла- вильщикова какъ преподавателя, а въ этомъ отношенін онъ былъ для Москвы тЪмъ же, чТшъ его современникъ, Дмптревскій, для Петербурга, то его ученики ему «одолжены были искусствомъ произносить рЪчи такъ, что ощущеніе души выраягалось въ чертахъ лица, голосЪ и т'Ьло- движеніяхъ». 178 Отзывы о Семеновой въ рол'Ь Ирты, къ сожадТшію, неизвЪстны. Но постараемся проследить искусство ел въ пору ея занятій съ Шаховскимъ. Общую характеристику ея игры даетъ Жихаревъ: она была проста, естественна и прелестна. «Вообще природа надѢлила ее рЪдкими сценическими средствами: строгій, благородный профиль ея красиваго лица наноминалъ древнія камеи; прямой пропорціональный носъ съ неболышшъ горбомъ, кашта- новые волосы, темно-голубые, даже синеватые глаза, окаймленные длин- ными рЪсницами, умеренный ротъ, — все это вмѢстЬ обаятельно дей- ствовало на каждаго, при первомъ взгляд!'» на нее. Контральтовый, гар- моничный тембръ ея голоса былъ необыкновенно симпатиченъ и въ сильныхъ натетическихъ сценахъ глубоко проникалъ въ душу зрителя. Въ греческихъ и римскихъ костюмахъ она бы могла служить скульп- тору великолепной моделью для воспроизведенія Агрипины, «Іукреціи, или Клитемнестры». 179 Современники въ первый разъ видѢли въ ак- трисахъ Русской сцены такое прекрасное явленіе: она была молода, кра- сива и играла съ болыпимъ чувствомъ. Бол'Ве всего подкупало въ та- лант'Ь Семеновой то, что «проникнутая ролею, она забывалась на сценЪ, и это случалось съ нею весьма часто, всегда почти, когда ей надлежало 83