b000000597

шое распространение и в рус- ском иконописном искусстве. Краски нижегородской роспи- си накладываются в несколько, частично покрывающих друг друга, слоев, постепенно свет- леющих; на этих подстилающих многоцветных пятнах, даю- щих общие очертания изобра- жениям, производится еще более светлыми тонами (в не- которых, сравнительно редких случаях, наиболее темными) подчеркивающие и конструи- рующие „оживки", которые уже завершают характеристи- ку изображаемого. Разложе- ние всех образов и мотивов на кон стру ктивно - кр асоч и ые пятна, объединение и приве- дение их к живописному един- ству, системы метких и тон- ких завершающих красочных штрихов, ояшвляющпх изобра- жения, — все эти приемы полу- чили в рассматриваемой рос- писи мастерское разрешение. Она смела и решительна во всех своих приемах. Уверен- ность и легкость красочного мазка граничит с виртуозно- стью. Небольшой объем из- ображаемого и коллективный опыт в его трактовке привели к богатому развитию средств художественного выражения. Рука мастера-декоратора, вос- питанная долгим опытом, дает стилистически неколеблющиеся декорации. Долгая ра- бота над созданием и развитием какой-либо композиции привела в итоге к художественной трактовке, в кото- рой исчезли все неловкости, капризы, излишки, нелады 62. Игрушка-кукла („барыня") резная п окрашенная. Москов- ская губ. 79