b000000597

чески слагались и сохранялись мотивы, уніивавшиеся в своих новых перефразировках в совершенно чуждой им бытовой и культурной среде. Полную нротнвоположность тем видам росписи, кото- рым выше даны общие характеристики, представляет ниже- городская школа. Она сравнительно позднего происхожде- ния, довольно значительного распространения, имеет ши- рокий круг мотивов и представляет огромный интерес для изучения крестьянского живонисиого мастерства. В ниже- городской школе росписи наблюдается коренное расхожде- ние с выше отмеченным характером народного живо- писного искусства; она раскрывает новую значительную грань в развитии творческих способностей крестьянского живописца. Нижегородская манера представляет нам наиболее чистый вариант подлинного живописного искусства, пре- одолевшего рамки графического пленения и основываю- щегося исключительно на элементах живописи. В ней отсутствует деспотизм предварительного контура, связы- вавшего руку живописца. Кисть приобрела первенству- ющее значение; она не окрашивает безучастно и рабски ограниченные контуром детали композиппи, но самостоя- тельно ведет, строит и располагает всю красочную архи- тектонику. Свободный, гибкий, изменчивый, сильный ма- зок нижегородской бытовой росписи придает ей живую и подвижную орнаментальность и является элементом не только красочным, но и композиционно -конструктивным (рис. 78). Рука мастера уверенно владеет послушной кистью и, самостоятельно п многократно разрабатывая усвоенный мотив, естественно стремится к наибольшему его лаконизму и яркой выразительности, достигая на этом пути значитель- ного совершенства (рис. 70). Жанровые сцены и отдельные органические образы (птицы, кони) этой росписи приобретают тот характерный орнаментально-растительный пошиб, который вытекает из самого способа наложения и сочетания определяющих мазков. Колорит и игра светотени отсутствуют и в ниже- городской росписи; эти живописные эффекты замещаются употреблением значительного количества переходных от- тенков цвета и культивированием дополнительных поверх- ностных оживок более светлых тонов, имевших столь боль-