b000000597

соперничества с многочисленными большими и малыми скульптурами пндивидуального типа (рис. 59). Перепол- няющее их художественное содержание и высота строгого мастерства, упрощенного и лаконичного как раз до того предела, за которым уже начинается черствость и бесфор- менность, делает многие народные деревянные п глиняные игрушки гениальными пластическими произведениями. По- видпмому, и сами мастера-художники, создававшие их, часто чувствовали в них гораздо большее содержание, чем ми- нутная утеха детства, и во многих игрушках явно видны следы серьезного и строгого художественного труда. ивописное начало в области крестьянского быто- вого искусства имеет и свое значительное раз- витие, и свои художественные особенности. Как уже было отмечено, живопись в крестьянском искусстве выражена в формах бытовой росписи. Расписывание бы- тового предмета красками являлось распространенным при- емом декоративного убранства в крестьянском искусстве и значительное количество сравнительно поздних памятни- ков, которыми располагают современные хранилища, от- носятся именно к этой категории расписных предметов. Живописная сторона крестьянского искусства, несмотря на свои несомненные художественные достоинства, пред- ставляется не столь богато развитой, как пластическая. Креп- кий резец более, чем легкая кисть, был привычен руке народного мастера - художника. Хронологически роспись возникла, как более сложная художественная техника, зна- чительно позднее, нежели скульптура -резьба. Если исто- ки народной резьбы затериваются в очень отдаленных веках первоначального формирования славянских племен, то хронологические начала народной росписи вряд ли могут быть отодвинуты за пределы XVII в. Крестьян- ская живопись, поскольку мы можем ее наблюдать и изучать в сравнительно позднейших памятниках, не име- ла, повидимому, очень долгих и прочных традиций, кото- рые дали бы еіі возможность, медленно созревая, завер- шиться и кристаллизоваться в столь же оригинальное и разностороннее художественное мастерство, как крестьян- |Ж 68