17 начинают иногда нашивать жемчуг *). Конечно, тяжелая жемчужная нить не могла тонко следить за изгибами и поворотами шелкового контура, и, таким образом, контур, выполненный жемчужной нитью, теряет свой прежний характер, и в зависимости от перемены материала изменяется и стиль шитья в смысле отдаления от принципов станковой и фресковой живописи. Жемчужный контур особенно характерен для ХУІІ века и типичен для Годуиовской мастерской, являвшейся родоначальницей вкуса к пышности, определившегося в полной мере в XVII веке. Приемы построения композиции в искусстве шитья были те же, что и в большом искусстве соответствующих эпох. Полная и частичная симметрия, ритм линии, равновесие масс и принцип свободного расположения элементов применялись и в шитье в), иногда буквально повторяя иконные композиции, а иногда видоизменяя их построение в зависимости от формы заполняемого пространства, отличной от иконной **). Ъо В вопросах перспективы мы опять видим ту же «малую глу- ^ бину», что и в иконе и фреске, применение повышенной и пониоо женной точки зрения, отмеченное Д. В. Айналовым, случаи обратной перспективы, а также применение «логической» перспективы и приема «кулис» 7). В Суздальском музее нет памятников шитья, датируемых ХТ веком. Здесь, главным образом, представлены памятники шитья XVI и отчасти XVII вв. как лицевого сюжетного, так и орнаментального, дающего превосходные образцы низания жемчугом по разноцветным фонам красочных материй. На таблице IX инв. № Главмузея 210—подвесная пелена XVI века с изображением «Спаса на убрусе» 8.) Размер середины91X103 см, а всей пелены с полями 127 X188 см. Фон пелены теперь—песочно-золотистый бархат, а шита была она по темно-голубому атласу, как можно судить по тем местам, где шелк шитья опал, но в конце XVI в. она была уже на бархате 9). Поля с трех сторон из восточного золотного атласа с узором из цветов и плодов по малиновой земле. Нижняя часть— золото и серебро но черному бархату узором, напоминающим стилизованный акантовый лист, как на венецианском бархате. Композиция средней части дает двух ангелов, стоящих в 3/4 *) Как один из наиболее ранних памятников этого рода можно указать воздух с композицией „Агпца иа дискосе" вклада Василия III, находящийся в Оружейной палате. **) Как, напр., в кодшозиципи „Положения во гроб".
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4