13 для получения гладкой, слитной, атласистой поверхности тили, говоря языком мастериц, «атласным швом в раскол», т.-е. при каждом новом стежке иглу вкалывали в середину предыдущего стежка, чтобы не было промежутка между ними; это и давало внечатление гладкой атласной материи, особенно при шитье «нагим шелком» (т.-е. шелком телесного цвета, который употреблялся для передачи лиц и нагих тел). В ХУІ веке мастерицы начинают употреблять золото в большем количестве и уже по другому принципу, чем сопоставление самостоятельных разноцветных пятен, а именно применяя при решении колористических заданий принцип коллективизма, т.-е. золото употребляется в смешении с шелком так, что шелк теряет свою красочную индивидуальность, а золото в свою очередь принимает оттенок того цвета, с которым оно смешано, так что художница явно рассчитывает на общее красочное впечатление от вещи, где ни один цвет не звучит самостоятельно, объединяясь ярким цветным фоном ткани. Приемы шитья золотом коренным образом отличаются от шитья шелком. Золото не прошивается сквозь ткань, а натянутое продольными нитями поверх материн прикрепляется к пей шелком, стежки которого, располагаясь в известном порядке, и образуют узор шва. Такое шитье золотом носит название «шитье в прикреп». Шитье золотом «в прикреп» продолжается и в ХТТІ веке, но в это время ставятся уже иные задания: вопросы колорита отступают на второй план, золото и серебро получают главенствующую роль, но не со стороны колористического значения, а как блестящие поверхности, дающие впечатление пышности, богатства и яркости металла, и общий характер шитья ХУІІ века с его золотом и серебром в чистом виде, драгоценными камнями и жемчугом, выдвигая на первый план не художественные задания, а чисто технические достижения, приближается уже к ювелирным произведениям, теряя общие черты с произведениями станковой и фресковой живописи, к которым оно наиболее близко подходило в ХІУ—ХТ веках. Основные технические приемы шитья золотом в ХУІІ веке остаются те же, но цвет прикрепы (шелка) часто выбирается подходящего к золоту тона (зеленоватый, желтый, песочный),, чтобы не разбивать впечатления яркого блеска золота. Если лее прикрепа выбирается цветная, то здесь совершенно ясно имеются в виду не колористические сочетания, а выявление технической выделки узора;
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4