11 Таким образом, главной характерной особенностью искусства шитья было то, что сам материал непосредственно являлся участником выявления художественного впечатления. Вопрос о материале в искусстве шитья поэтому имеет особо важное значение. Так, выбор материи, служившей фоном для картины, был, конечно, не случайным, а отвечающим совершенно определенным задачам. Фон этот большею частью, особенно до ХУП века, не обрабатывался вышивальщицей: цвет его давал объединяющий тон всей вещи, и соответственно с ним и подбиралась красочная гамма цветных пятен. Для фона бралась обычно цветная шелковая материя. Характер ее также имел важное значение: гладкая или с узором, мелкотравчатым или «большой руки», матовая или блестящая, —она вносила свою ноту в общее впечатление, и выбор ее часто указывает на тонкое художественное чутье мастериц, вышивавших по тафте, камке и атласу целые картины, выбирая для этого фоны сообразно своим художественным стремлениям. Так, например, для надгробных покровов часто брали бархат, который, поглощая свет, благодаря ворсу, дает глубокий насыщенный тон, подчеркивая ту статичность, которой и требовал «вечный покой». Служа фоном для золотых дробниц, низанных в крест и жемчуга «адамовой главы» и скрещенных костей (обычная тема надгробных покровов), бархат этот, то черный, то «тьмо-малиновый», то фиолетовый *), давал впечатление внутреннего сдержанного трагизма и покорной глубокой скорби. А узорная одноцветная камка переливами мата и блеска «трав большой руки», обратно, дает фону беспокойство, как бы движение воздуха, окружая атмосферой группы святых и ангелов в тяжелых золотых и парчевых одеждах, тяжесть которых смягчается именно этим переливающимся, как бы наполненным дрожащим воздухом фоном. Также и для большого единоличного изображения фигуры в рост, стоящей фронтально в спокойной, как бы иератической позе, хорошие художницы брали также камку с крупным узором **), так как мелкотравчатая камка дает в фоне уже некоторую суетливость и нарушает величественность и строгость бесстрастной и неподвижно^ позы святого. В тех же случаях, где главная задача художницы была в со- *) Наиболее полная и богатая коллекция надгробных покровов хранится в отделе швтья Оружейной палаты. **) Таковы, напр., фоны покровов царских мастерских, хранящиеся в коллекции Сергиевского музея, вкладов Василия III, Ивана Грозного, Анастасии Романовны Л»Л» 1510, 1509,1508 в др.
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4