— 278' — кромѣ вдеченій нрава и сердца: чедовѣкъ не знаетъ самъ утромъ—что сдѣлаетъ вечеромъ. Н. EocmoMwpoes. 117. 0 коиедіи Фонвизина: «Недоросль». Въ комедіи: «Недоросдь», авторъ имѣлъ цѣдь важнѣйшую, гибельные плоды невѣжества, худое воспитаніе и злоупотребленія домашней вдасти выставлены имъ рукою смѣдою и раскрашены красками самыми ненавистными. Въ «Вригадирѣ» авторъ дурачитъ порочныхъ и гдупцовъ, язвитъ ихъ стрѣлами насмѣшки; въ «Недоросдѣ» онъ уже не шутитъ, не смѣется, а негодуетъ на порокъ и клеймитъ его безъ пощады; ѳсли же и смѣшитъ зрителей картиною выведенныхъ злоупотребленій и дурачествъ, то и тогда внужаемый имъ смѣхъ не развлекаетъ впечатдѣній бодѣе глубокихъ и нрискорбныхъ. И въ «Бригадирѣ» можно видѣть, что погрѣшности воспитанія русекаго живо поражали автора; но худое воспитаніе, данное бригадирскому сынку, это нодупросвѣщеніе, есди и есть какое просвѣщеніе въ поверхностномъ знаніи французскаго языка, въ поѣздкѣ въ чужіе края бёзъ нравственнаго, приготовительнаго образованія, должны были выдѣлать изънего смѣшного глупца, чѣмъ онъ и ,есть. Невѣжество же, въ коемъ росъ Митрофанушка, и нримѣры домашніе должны были готовить 'въ немъ изверга, какова мать его Простакова. Именно, говорю, «изверга» и утверждаю, что въ еодержаніи комедіи; «Недоросль», и въ лицѣ Простаковойскрываются всѣ пружины, всѣ лютыя страсти, нужныя для соображеній трагическихъ; разумѣется, что трагедія будетъ не по греческой или по французской классической выстройкѣ, но не менѣе того развязка ея можетъ быть трагическая. Еакъ «Тартюфъ» Модьера стоитъна межѣ трагедіи и комедіи, такъ и Простакова. Отъ автора зависѣло ее и его присвоить той или другой области. Характеръ и дичность остались бы тѣ ate, но только приноровленные къ узаконеніямъ и обычаямъ, существующимъ по одну или другую сторону дитературной границы. Что MOfflnos» назвать сущностыо драмы: «Недоросдь»?' Домашнее, семейное тиранство Простаковой, содержащей у себя, такъ сказать, въплѣну Софъю, которую приноситъ она въжертву корыстолюбію своему, выдавая насидьно замужъ сперва за брата, а потомъза сына. Какъ характеризована она самимъ авторомъ? Прездою фуріею, которой адскій нравъ дѣлаетъ несчастіе дѣдаго дома. Всѣ нрочія лица второстепешныя: иныя изъ нихъ совершенно постороннія, другія только примыкаіотъ къ. дѣйствію. Авторъ въ начертаніи картиньь дадъ лицамъ смѣшное направленіе; носмѣшное, хотя у него и на первомъ планѣ, не мѣшаетъ разглядѣть гнусное Btперспективѣ. Въ семействахъ Простаковыхъ, когда, по несчастію, встрѣчаютсж они въ мірѣ дѣйствительномъ, трагнческія развязки не рѣдки. Архивы уголовныхъ дѣлъ нашихъ могутъ представитьтому доетовѣрныя доказательства. Вотънравственная сторона творенія сого, т патріотическая мысдь, одушевляющая оное достойпа уваженія и признатедьности. Можно сказать, что подобноеисполненіе— не только хорошее сочинѳніе, но и добро& дѣло,—что, впрочемъ, можно 'примѣнитьи ко всякому изящному творенію, ибанѣтъ сомнѣнія, что каждое имѣетъ нравственное дѣйствіе. Между тѣмъ и комическая сторона «Недоросля» не менѣеудачна. Въ сей драмѣ замѣтенъ одинънедостатокъ: недостатокъдвиженія и бездѣятельность событій. Изъ сорока явленій,, изъ коихъ нѣсколько довольно длинныхъ, едва ли найдется во всей драмѣ треть, и то короткихъ, входящихъ въ составъсамаго дѣйствія и развивающихся изъ негог какъ изъ драматическаго клубка. Первое дѣйствіе почти съ начала д» конца ведено драматически. Въ трехъпервыхъ явленіяхъ мастерскивыставленъ характеръ Простаковой. Первое явленіе заключается въ нѣсколькихъ словахъ, сказанныхъ ею, но они такъ выразительны, что его можно почесть прекраснымъ изложеніемъ не дѣйствія драмы, потому что не оно главное, но гдавнаго лица, которому все прочее служитъодною обстановкою. Разговоръ ея съ портнымъ Триіп-
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4