b000000210

78 Глава первая полупродукт спектакля не меняет ни своего состоя- ния, ни своей формы, а только вступает в цепь тех или иных внешних взаимоотношений. Эта группа элементов на протяжении исторического развития театра далеко не всегда бывала налицо и, сплошь да рядом, не во всех 100 0 /о — например, в обрядах и играх; — наконец, мы знаем эпохи и стили, когда не бывало декораций, бутафорий, костюмов и т. п. Вторая группа элементов также бывала на лицо далеко не всегда и не в 100 0 /о; их производство также предшествует моментам потребления; ею, как полупродуктом, также пользуются другие участники производств и то, обычно, только в начале подгото- вительных работ (в противоположность группе веще- ственных элементов). Перейдем к третьей группе элементов. Эти последние также образуются ранее момента потребления и затем только воспроизво- дятся. Модуляции голоса, мимика и движения организуются на репетициях и в высоко квалифи- цированных предприятиях устанавливаются вполне точно, тем более точно, что в большинстве действо- ваний соучаствует ряд лиц, друг другу соподчиняе- мых. Чем менее совершенно сработаны игра, обряд, спектакль, тем амплитуда отступлений шире, тем больше неожиданностей; в импровизационных дей- ствованиях акт композиционного творчества ближе всего к моменту потребления. Здесь именно и сле- дует различать два вида творчества актера; искус- ство композиционное и искусство исполнительское;