b000000210

526 Глава шестая даря соприсутствию нескольких поколений актеров — поколений не только в возрастном, но и в художе- ственно-стилистическомсмысле — мы сумели найти стилистические расхождения, то здесь стилистиче- ская мешанина была тем очевиднее. На основании отзывов современников об игре актеров крепостных еще труднее, чем на основании отзывов об игре актеров профессиональных, полу- чить подлинное представление о качестве, а тем более о стиле исполнения. Ниже мы увидим, что в начале XIX века крепост- ные актеры целыми труппами, целыми десятками приобретались в казну для пополнения состава трупп императорских театров. Что же касается качественной оценки, то мы имеем отзывы самые разноречивые. Бывали актеры, которые не шли дальше назойливого кривляния, крика, размахивания руками и пр. Бывали актрисы, о которых говорили, что они играют „несравненно лучше многих вольных артистов", которые посещают „лучшие общества", таких - де не видывали и на „оперической сцене Московского театра", они „пле- няли благородным видом, искусной игрой, верным движением членов с выражением речей", умением играть светских женщин, они были бы „украшением самой блестящей сцены великолепнейшей столицы" и т. д., и т. д. К числу лучших трупп следует отнести труппы Шереметева в Кускове и Останкине, Н. Г. Шаховского в Нижнем-Ногороде, некоего Ш.