b000000210

Театр 53 начального содержания; называя все это явление в целом „театром", мы, повидимому, или перено- сим центр нашего представления с действования актеров и всех, иже с ними, на способ восприятия их действования, или подчеркиваем самый характер их действования, и, вместо „действования", перед нами уже встает обязательно „действование зре- лищное", или еще правильнее: „действовательное зрелище". Вопрос этот значительно важнее, чем кажется, и стоит совсем не в плоскости формального филологического анализа. Здесь идет дело о выяс- нении исконной сущности, природы самого явления. Ответов на поставленный вопрос может быть не- сколько. Возможно, что при своем зарождении, эллинский театр был явлением чисто зрелищным и включал в себя одни пантомимы и пляски; однако, это противоречит установленной синкретичности форм первобытного искусства. Вероятнее, что из ряда объединившихся форм воспринимались только зрелищные, ибо античные театры были громадных размеров и устраивались под открытым небом, т. -е. акустически были очень невыгодны, хотя мы и знаем попытки особыми приспособлениями усилить звук голосов актеров. Но наиболее серьезной при- чиной является следующее. Самое понятие, а с ним и слово іЬеаігоп, складывается только к V ст. до Р. X.; по мере развития городов, разделения и специали- зации труда, по мере возвышения роли торговой буржуазии, в одну сторону развиваются, наряду