b000000210

5/2 Глава 11 № кой". В более простых театрах, где суфлер имел в будке две свечи, сигнал подавался постепенным погашением одной, затем другой из них, после чего занавес спускался. Освещалась сцена маслом, помощью так назы- ваемых карсельских ламп. На сцене имелись и софиты и рампа. Спуская рампу в подпол или прикрывая ее особым подвижным деревянным щитком, достигали затемнения сцены. Задергивая рампу цветной тафтой, достигали изменения цвета освещения. Занавес был подъемный, и всегда изображал какое-нибудь приличествующее „важному значению театра" событие или картину мифологического ал- легорического содержания. Обычно это бывали музы: Мельпомена, Талия, Терпсихора с жертвенниками, фимиамом, масками и пр. приличествовавшими ат- трибутами. При возобновлении Большого театра в Петербурге в 1818 г. Каноппи изобразил на за- навесе Нарвские ворота, сооруженные, как известно, в честь возвратившихся из Парижа российских войск. Декорации, по современным понятиям, были двух родов: „необходимые" и „служащие к великолепию". Им приписывалось громадное значение, ибо, неза- висимо от того, насколько ровна по качеству игра актеров, они качественноне меняются и продолжают „очаровывать" зрителя. Но „нечистые и обветшалые" декорации — отвратительны. Очень нравились частые перемены, и одно, что досаждало зрителю — это свистки, по которым декорации менялись. і