b000000210

Галломания дворянства 473 нитости" в Россию. Так, пользуясь осложнением отношений Клерон и Лекена с французским дво- ром, зазывали их в Петербург. В конце ХѴІІІ ст. французская трагедия стояла на переломе: Вольтер сломил традиции Расина и Корнеля, энциклопедисты сломили традиции Вольтера; эпоха, окружавшая Ве- ликую революцию, выдвинула Тальма. Однако, не следует думать, что сдвиг происходил по всей линии; новый театральный стиль ярче всего про- являлся на новом литературном жанре — на слез- ной драме; что же касается трагедии, то, хотя в общем и она деградировала, однако, старые тра- гические принципы были живы. Так мы узнаем, что, когда в конце ХѴШ века в Сотёсііе Ргапдаізе по- явился некий актер Офрен, дерзнувший выступить с новой читкой, простой и естественной, с простой естественной игрой, у публики это имело огромный успех и, тем не менее, он настолько нарушил общий господствовавший стиль, что ему пришлось оставить Францию. Офрен, как известно, был приглашен в Россию и имел громадное влияние на развитие русского трагического искусства при Екатерине II, действуя и личным примером, и занимаясь препода- ванием театрального искусства; многие любители брали у него уроки и в их числе кн. А. А. Ша- ховской. С другой стороны, на самом рубеже двух столетий, среди знаменитостей парижского театра мы находим имя Рокур, актрисы прекрасной, но не- достаточно „чувствительной", что в особенности