b000000210

458 Глава пятая в балете благодаря деятельности балетмейстера Гильфердинга, „новый вкус" которого, по словам Штелина, заключался во введении „деревенских веселостей", т. е. во введении сентиментального, слащавого буколического стиля. 14. ВЕЩЕСТВЕННОЕ ОФОРМЛЕНИЕ СПЕКТАКЛЯ Перейдем теперь к вещественному оформлению русского спектакля. Относительно костюма а ргіогі можно сказать, что он представлял собою более или менее точную копию с французских. К такому вы- воду нас приводят и след. соображения: 1) художни- ками и костюмерами у нас были сплошь иностранцы, русские фигурировали только в качестве их по- мощников; 2) доподлинно известно, что мы поль- зовались парижскими эскизамикостюмов: их немало в архиве б. Дирекции Императорских театров и в Музее Бахрушина в Москве; 3) сохранился ряд иллюстративных материалов. Так, есть набросок ба- летных костюмов на некоторых эскизах декораций Валериани и др. художников. Известный портрет Дмитревского с ролью Стародума в руках (ошибочно приписывался Гамбурову), к сожалению, не говорит о том, театральный ли это или домашний костюм. Портреты Волкова, Шуйского либо относятся к эпохе более поздней, когда стало заметным реалистическое течение, либо изображают костюмы фантастические. Из описаний костюмов современниками мы можем