b000000210

Оёсасіепсе XVIII века когда греческий полководец выходил на сцену, только что возвращаясь с поля битвы. Пудреные парики засыпали всю сцену облаками пудры, запасы кото- рой возобновлялись каждый раз, как актриса выхо- дила за кулисы; трэны носил за исполнительницей специальный мальчик, с трудом поспевавший в особо патетических местах. Словом, костюм, как это говорили современники, комбинировался „из элементов античного, из усло- вий благородства характера и славы французского народа". Декорации были „перспективные", подвесной кулисной системы. Опера допускала перемену деко- раций, что же касается трагедии, то в ней точно соблюдалось единство места. Так как сцена была не более как местом встречи и разговора между действующими лицами, то декорация, в сущности, должна была служить для них только величествен- ным красивым фоном. Отсюда, в трагедиях обычно фигурировал какой-нибудь раіаіз а ѵоіопіее, т. е. дво- рец вообще. Заметим, при этом, что размеры декораций опре- делялись количеством действующих лиц, выводимых на сцену, и теми размерами театров и сценической площадки, которые утвердились, вообще, со времен Возрождения. Трагическая сцена была скромнее, но оперно-балетная поражала своей грандиозностью; этот тип театральных сооружений затем утвердился в Европе и наблюдается до сих пор. Зрительный История театра ^