b000000210

Искусство актера нашего искусства — игру „нутром" и игру техни- чески совершенную. Французская трагедия в целом была явлением глубоко умственным, рационали- стическим. Правда, чувствования актера были осно- вой его творчества, но они должны были быть рас- считаны, подчинены закону единства, обусловлены развязкой, точно обдуманы, — ибо актер должен был помнить, что он вводит зрителя в заблуждение. В этом — мастерство актера. Актер должен обладать даром понимания и чув- ствования. Один из теоретиков говорит афоризмом „ум так же необходим актеру, как пилот кораблю". Однако, классический театр знал и такие случаи, когда хорошие актеры, не отличаясь развитым интеллектом, брали каким-то природным инстинк- том, внутренним тактом. Что касается дара чувство- вания, то оно заключается в легкой эмоциональной возбудимости актера. Энциклопедисты сомневались в природе и даже в необходимости этого дара и до- пускали, что технически совершенные средства внеш- ней выразительности могут его заменить. Заостре- нием дара чувствования является огонь — жар, темпе- рамент, с которым актер должен вести свою роль; однако, это качество казалось многим, в особенности позднейшим теоретикам, явлением очень опасным, приводящим актера к излишнему крику и кривляниям. Далее, актер должен обладать выразительностью; его выразительные средства: голос, мимика, жест, пластика должны ему повиноваться и отвечать тем