b000000210

Глава пятая совершенство, а звук последующих за нею инстру- ментов возбуждает в слушателях те самые при- страстия, которые тогда их зрению открываются". Характеристика, данная этому жанру Штелиным, оправдывается на всех тех операх, которые испол- нялись при дворе в первый период ее развития. На сцене цари и их приближенные. Они движимы любовью, честью, гордостью, любовью к отечеству, великодушием; эти чувства борются в них, на их борьбе строится сюжет. События невероятно ослож- няются, но в самую последнюю минуту приходят к благополучному концу. На сцене сражения, осада крепостей, единоборства, празднества. Каждое дей- ствие оканчивается балетом; на этой стадии своего развития балет сюжета еще не знал, но представлял собою не более, как развитой дивертисмент. Тер- мин „опера" чаще всего заменялся в ту пору тер- мином „драма на музыке", что вполне отвечало сути дела: пелся далеко не весь текст; вся драматиче- ская часть велась на декламации, и только лириче- ские излияния, которые были, обыкновенно, в конце каждого явления вкрапливаемы в ход действия и безо всякого ущерба для его развития, могли быть изы- маемы, пелись; в большинстве случаев это были общие сентенции метафорического характера. Таким образом, певческие места оперы, в этой фазе ее раз- вития, играли роль хора античной трагедии. Интересна подробность: в массовых сценах уча- ствовало не менее ста человек; это все были кадеты