b000000210

Ш) Глава пятая Н. В. Дризен. К истории крепостного театра. Столица и Усадьба 1914 г. № 12 — 13 и др.); Участвовать в кадрилях могли только знать и крупное дворянство, что вполне подтверждается дошедшими до нас поименными списками участни- ков. Однако, допускались и „неизвестные" кава- леры при условии, что обер-шталмейстер или кто- либо из „знатных особ" мог удостоверить их дво- рянское достоинство; зрителями могли быть все „благопристойно одетые". Кадриль 1766 г. была самой великолепной и отличалась от последующих в особенности специальными нарядами участников. Эти последние были разбиты на четыре группы. Каж- дая из групп имела свой костюм: славянский, рим- ский, индейский и турецкий; костюмы эти затем были использованы при постановке оперы Екате- рины II „Управление Олега". По пушечному сиг- налу, участники собрались в назначенных местах; через два часа, по новому сигналу, дамы вступили в колесницы, кавалеры сели на лошадей и, по третьему сигналу, кавалькады двинулись к дворцо- вой площади. Между тем собрались судьи каждой из кадрилей и главный судья. Их появление встре- чала музыка, составленная не только из обычных, но и из вымышленных инструментов. Затем, по но- вому сигналу, начались „курсы" ■ — ■ сперва дамские на колесницах, затем мужские — верхом. Демон- стрировались: конные ристания, метания копий и проч. военные упражнения. Состязания венча-