b000000210

384 Глава пятая и балет — для обслуживания указанных потребно- стей, мы видим, что между сформированным оперно- балеткым театром с одном стороны и всем при- дворным этикетом с другой — расположены тысячи промежуточных видов. У нас в России были заим- ствуемы формы готовые, и потому их взаимная вну- тренняя связь на первый взгляд не очевидна. Торжественные придворные обеды, куртаги, маска- рады, трактование послов, императорская охота, поездки, прогулки, коронование, бракосочетание, похороны, карусели (рыцарские турниры), концерты гоф- и камер-музыки, кантаты и серенады, дивер- тисменты, прологи, фейерверки, оперы, балеты, тра- гедии — все это явления одного и того же порядка с акцентом лишь на разных слагаемых. Афоризм, что придворная жизнь этой эпохи была сплошным воплощением театра, а театр был сплошным вопло- щением придворного этикета — глубоко справедлив. Если же в ряду только что перечисленных явлений мы захотим выделить в особую группу театр про- фессиональный, то мы должны будем сосредоточить свое внимание на следующих театральных жанрах: опере, балете и трагедии, и следующих влияниях — итальянском (для первых двух) и французском (для второго и последнего). Нужно, однако, заметить, что эти театральные жанры не сыграли у нас той роли, какая им, каза- лось бы, предназначаласьисторически. Опера, балет и трагедия иностранные, особенно на первых порах,