b000000210

350 Глава четвертая раньше и позже. Объясняется это, очевидно, спе- цифичностью этого жанра, пришедшегося не „ко двору" нашему двору. Последнее соображение под- тверждается и кратковременностью его пребывания при нашем дворе. Правда, позже, даже в конце XVIII века, этот жанр снова появляется у нас, однако уже не при дворе, а в качестве театра „вольного", т.-е. для обслуживания преимущественно мелко-бур- жуазных слоев. Итальянская комедия в России была театром придворным, и в начале века широкая масса его не видела. Все это вместе взятое, казалось бы, дает нам право обойти этот жанр молчанием. Однако, он повлиял на характер нашего „низового" театра как драматического, так и циркового — с одной сто- роны, представляет собою стиль театра, культиви- ровавшийся во всех странах — с другой и, наконец, имеет много общего с нашим игровым-комедийным театром— с третьей. Это обязывает нас уделить ему известное внимание (см. наши работы по театру времени Анны Иоанновны и Истории театрального образования в России). Итальянский театр появился у нас в результате переговоров русского двора с польским. Какой именно театр хотела получить Анна Иоанновна, неясно, во всяком же случае польский король усту- пил нам только нескольких „ненужных" ему певцов и музыкантов во главе с композитором. Отсюда ясно, что это была труппа оперная. Сыграв не- сколько комедий „при п^нии", она вынуждена была