b000000210

Глава четвертая и Амфитриона при участии самого Мольера, и представления циркового наездника. Правда, еще в XV веке суздальский епископ Авраамий видел спектакли во Флоренции. Еще в 1635 г. русские, послы видели в Польше комедию „Юдифь" и в 1637 г. смотрели какую-то „комедию, а по-русски потеху" (знаменательна наша терминология; сравни: Потеш- ная палата. Комедийная хоромина). Их значение •і учесть трудно, но позднейшие впечатления с не- сомненностью резко подталкивали дело развития нашего театра. Женитьба на Нарышкиной и возвы- шение женатого на англичанке боярина Матвеева ускорили это развитие. В 1672 году молодая царица ждала первого ребенка, и к предстоящим торжествам царь решил во что бы то ни стало организовать театр. Заметим: немецкий театр и на этот раз возник у нас из потребности царского двора, стремившегося к большей пышности придворного быта. (Для дальнейшего см. С. Богоявленского: „Московск. т. при Алексее и Петре", П. Морозова: „История русского театра" и сборник „Старинный спектакль в России" Л. 1928). Приняв такое решение, двор принял и все зависевшие от него меры: стал налаживать театр местными силами и послал за актерами за границу. В этих событиях, относительно широко известных, следует оттенить ряд существен- ных моментов. 10 мая 1672 г. состоялся приказ устроить театр, „где быть комедии", на чердаках у боярина Ильи Милославского (теперешнее здание