b000000210

322 Глава четвертая общего, на самом же деле это только разные фазы развития одного и того же явления. Из истории этого театра на материке известно, что с XVI века вплоть до тридцатилетней войны искусство актера состояло сначала исключительно, а затем преимущественно из музыки, пения, танцев, гимнастических упражнений, фокусов, жонглирования и разных шутовских выходок. Борьба старого с буржуазными новшествами имела резко обостренный характер. В этой борьбе зачастую на время старые начала брали верх; это мы видим и на театре. Последние годы царство- вания Михаила Федоровича и первые годы царство- вания Алексея Михайловича были ознаменованы реакцией. Потешная палата запустовала. В 1648 г. по всем городам были разосланы царские грамоты с крепким приказанием читать их всюду, где только собирался народ. В этих грамотах снова предавались изгнанию и проклятию всякого рода бесовские действа, глумотворства, скоморошества; музыкаль- ные инструменты приказывалось жечь без остатку, что, между прочим, и было торжественно выполнено в самой Москве. Царская свадьба этого года резко отличалась от веселой свадьбы Михаила Федоро- вича в 1626 г.: вместо иноземных игрецов царя услаждали только церковные певчие. На судьбах театра этого времени безусловно отражалась и все растущая борьба между светской и церковной властью; церковь с трудом расставалась со своей монополией на театр, понимая все значение его как орудия в этой борьбе. До сих пор полагали,