b000000210

272 Глава третья рядом определяется качеством голоса — у него дол- жен быть особо низкий бас (октава). Первоначально священнослужители должны были только знать грамоту, чтобы уметь читать св. книги, знать поря- док служб, все же прочее считалось делом бого- вдохновения. Но с развитием буржуазной культуры и с момента столкновения с аггрессивными дей- ствиями духовенства католического (т.-е. с начала XVII в.) были открыты специальные школы по под- готовке священнослужителей — средние и высшие; давая им общебогословское развитие, школы тре- нировали их и в технике отправления богослужений. Специальные школы открывались и для подготовки певчих (в Глухове, в Москве и Петербурге). Как мы увидим ниже, наши церковные певчие положили начало русским оперным певцам. Итак, церковный обрядовый театр строится на диференцированном хорическом принципе: хоре и системе корифеев; назвать священнослужителей индивидуальными актерами нельзя; впрочем, в позд- нейших развитых обрядах (умовение ног и пещное действо), как мы видели, наблюдаются уже опреде- ленные образы, а следовательно и индивидуальное исполнение, актеры; в школьных действованиях тем более и ярче. Перейдем к методам действования. В области вокальной мы наблюдаем: у корифеев — речитатив- ный декламационный прием, у хора — певческий; проповеди, собственно выходящие за пределы кано-