Это грозило тем, что Лебзин мог стать «определенным» актером на определенные роли без дальнейшего творческого роста. А Сильва из «Старшего сына» («Нравоучения с гитарой») А. Вампилова. Валера мог показать в этой роли, как он говорит сам, «необходимый минимум актерских возможностей» (правдиво существовать, танцевать, петь и вообще правиться публике). Но это значило повторить ранее найденный прием. Режиссер и актер сознательно отошли от завлекательности в н е ш н е г о рисунка (и даже на гитаре Лебзин на сцене не играет; гитара – это скорее знак, примета времени и характера современного парня) и пошли по пути показа внутренней сущности человека. Сильва в исполнении Лебзина так ничего и не понял из своего поступка, не понял, что он предал приятеля. Этой ролью актер как бы говорит – вот к чему приводит беспринципность и что без ясной точной жизненной позиции не может состояться человек. Эта работа Валерия показала его возросшие актерские способности и явилась ступенькой на пути дальнейшего совершенствования. Актер размышляет: «Не играть в роли какое-то состояние: влюбленности, разочарования, или черту характера – ревность, обидчивость – это скучно. Только характер, плохой ли он, хороший, но только характер во всех его проявлениях». Свой тезис актер подтверждает практикой. Вот, например, как им был сыгран Гаврило из «Горячего сердца» А. Островского. В отношении этой роли существовал определенный канон исполнения: обычно играли юношу, честного и бедного, влюбленного в Парашу. Но, чтобы роль зазвучала по-новому, по-современному, актеру надо было выйти из привычных традиционных рамок исполнения. Актер играет Гаврилу так, что тот уже с самого начала очень заинтересованно следит за Парашей и ждет своего часа: жениться и самому стать хозяином. Характер Гаврилы определился его социальным положением. Лирика уступила место анализу и расчету. Некоторым показалась спорной такая трактовка
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4