Как уже говорилось, в спектакле имеется ведущий. По-моему, эта роль мало что дает движению событий пьесы. Впрочем, вообще редко встретишь пьесу, где бы ведущим был так же необходим, как, скажем, один из героев. В данном случае авторы комедии используют ведущего как рупор своих комментариев к действию. Правда, комментариев, порой, остроумных. Но суть от этого не меняется, ведь комментарии хороши потом, а по ходу действия от них иногда хочется отмахнуться, как от назойливой мухи. И поэтому чем больше разжевывает ведущий смысл происходящего, тем меньше трогают его слона. И думаешь уже о другом. Почему, например, этот молодой человек так легко, по-мартовски одет в новогоднюю ночь? Почему в исполнении артиста В. Т. Смольникова он столь небрежно относится к словам и вместо «человек» у него получается «ч-ек»? Почему в исполнении А. А. Петрова он то блистательно саркастичен, то лирически мягок? Живой ли это вообще человек со сложившимся характером? Но оставим ведущего. Комедия «крепко сделана» руками опытных мастеров, и отдельные пробелы не могут ее расшатать. Попробуем разобраться в сущности ее героев. Главное место занимает Евгений Лукашин (артист К. А. Померанцев). Хирург одной из московских поликлиник, тридцатишестилетний холостяк, добрый малый, робкий в женском обществе. Таков он по замыслу авторов. На том, что Лукашин робок, строится интрига комедии. Ибо знакомство с Надей снимает с него эту робость, как наваждение, пробуждая в нем настоящего мужчину. Б. А. Померанцев создает яркий, запоминающийся характер. Его Лукашин интересен, потому что он на глазах зрителя развивается, в то же время сохраняя свои лучшие, наиболее симпатичные черты. Интересна и Надя. В исполнении артистки Л. А. Романовой она мягка, женственна и обаятельна. Чувствуется, что под оболочкой этакой милой безалаберности в этой женщине кроется крепкий, цельный характер. В исполнении артистки А. Г. Штыновой разрыв между внешним и внутренний в образе Нади заметен менее. Перед нами серьезная, не избалованная судьбой женщина, вся привлекательность которой сосредоточена в ее душевных качествах. Но позвольте, скажет читатель, вы говорите о драме. Где же комедия положений? Где же искрометное развитие анекдотической ситуации?
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4